技艺介绍，阿昌族工艺品传统

技艺介绍，阿昌族工艺品传统

云南少数民族中的阿昌族是“刀的民族”。阿昌族生活在云南德宏傣族景颇族自治州陇川县的户撒坎。阿昌族有着世代相传的精湛铸刀技艺，更有善于制作银器的能工巧匠。本期的阿昌族文化就要带大家一起去了解的就是阿昌族的工艺品传统。

阿昌族铸造的刀具，工艺独特，式样美观，有“柔可绕指，削铁如泥”之誉。在省内外久享盛名，阿昌族工匠们铸造的长刀，铁色锃亮，寒光闪闪，刚柔兼务，可柔韧弯曲藏于腰间，如银带环腰，使用时则笔直挺立，可削铁击石。阿昌族擅长铸刀，也十分爱刀，对于铸造的每一把刀都要进行精心的装饰，使刀刃、刀柄、刀鞘溶合为一体，成为一件十分精美的艺术品。刀柄、刀鞘上，常镌刻着：“龙飞凤舞”、“猛虎长啸”、“飞燕迎春”、“东山日出”等图案，有的粗旷，有的细腻，观之赏心悦目，握之不忍释手。

阿昌族号称“能工巧匠”，善于制作银器，已有二百多年的历史。有的全家是银匠，有的三代同炉打制银佩饰。

陇川县户撒乡阿昌族农民制作的银佩饰加工程序复杂，最基本的有两种。

板件工序。把银子化成银条，然后碾压成片，再按需要分割成块，逐块焊接成各种式样。然后用软金属把它们垫衬起来雕刻花纹。最后取出垫衬，把各种部件焊拢，才算完成。

拉丝工序。把化出的银子碾压成圆条，在不同的丝母上拉出各种规格的银丝。除做扭丝手镯要在银丝上刻罗纹外，其余都是搓丝。如做银链子，则把拉好的银丝剪制成各种规格的小圆圈，再把小圆圈接到需要长度时焊口，然后用钳子把小圆圈扭成扁形，并用酸木瓜水清洗。至此，一串亮似明星的银链子才算做成了。最难做的是银耳环。因为配件细小，拉丝要拉四十多次。拉好以后还要碾压、钳扭。为了使耳环富丽堂皇，还要在耳环底部拼焊二龙抢宝和灯笼须。

银佩饰的焊接方法也很别致。临焊时点燃煤油灯，把各部件放在一块木板上，滴上焊药，拼成要焊的花样，然后嘴含细金属管，把煤油灯的火苗吹射到银部件上。吹火时要目标明确，力气均匀。土法化银技术性很强，温度要保持在960℃-1000℃之间，而且火力要均匀，所以炭要加得多，风箱要拉得平稳。

户撒乡阿昌族农民加工的各种银佩饰，制作精细，式样美观，历来深受各少数民族的欢迎。

求教书法雕刻工艺品的制作流程

木雕工艺制作流程及雕刻技法

(一）木头的特性及选材

木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。

比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。这类木材适合雕刻造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。一般说来，造型起伏越大，木纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，极富装饰性。当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。所以在创作一件作品之前，首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。

（二）木材的干燥处理

1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸气促进水分蒸发，使木材干燥。（根据木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干时间一般需要一个星期），干燥的程度最高可使木材含水量仅达3%。但经过高温蒸发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻。通常讲原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。

2、自然干燥：将木材分类放置通风处（板材、方才或圆木），搁置成垛，垛底离地60cm左右，中间留有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。自然干燥一般要经过数年或数月，才能达到一定的干燥要求。

3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。二是用水煮去木料中的树脂成分，然后放在空气中干燥或烘干。这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木质。

（三）刀具的应用

刀具是从事木雕创作的最直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中，雕刻刀及其辅助工具起到十分重要的作用。刀具齐备，会磨会用，不仅能提高工作效率，而且在造型上能充分发挥自己的技巧，使行刀运凿洗练洒脱，清晰流畅，增加作品的艺术表现力。

雕刻刀的种类有很多，以下介绍几种主要的刀具及用途。

1、平刀：刃口呈平直，主要用于铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。大型号用来凿大型的木雕，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。平刀的锐角刻线，有强烈的木趣刀味。

2、圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处。圆刀横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。

3、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角光。如果刻人物眼角处，斜刀更好用。斜刀又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。

4、中钢刀：刃口呈三角型，因其锋面在左右两侧，锋利集点就在中角上，因此用里推压越重，三角刀刻出的线条就粗，反之就细。三角刀主要用于刻毛发、刻装饰线纹，操作时三角刀尖在木版推进，木屑从三角槽内吐出，三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。

木雕的辅助工具主要有敲锤、斧子、锯子、木锉。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削时不宜用力过大，不可直上直下砍，斧刃应与垂直的木纹保持45度左右，否则，木料会开裂。木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段，可代替平刀将刀痕凿迹锉平整以便修光，又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。

（四）雕刻技法

所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环生而喜悦。同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。木雕步骤：

1、通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；

2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力；

3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来；

4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；

5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。

木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。

着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容形式的需求，并符合天然木质的种种美感。

木雕上色不要马上擦光。一定要等干了（约12小时后），用一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木的底色稍有显露，形成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。

当我们雕完了一件作品，从紧张的工作中解放出来，看到自己亲手制作的作品，有如孕育生命的诞生，会有一种成功和收获的快感，细细品味似经历一次死与生的过程，这便是创造的魅力，但是真正感受到它的这种无穷魅力，但要真正感受到它的这种无穷魅力，需多雕多练，多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的艺术语言和风格.

朱腾轶 先生说得很多哦，不过都是网上复制的.而且还没有看清楚楼主的问题和实际情况.楼主是采用雕刻雕刻机制作,你复制一大堆手工雕刻的技巧和技法干什么.而且复制的技法大部分都是过时的技巧了.早改了.谁会那么复杂的做啊.

上面所说的话没有一点别的什么意思,只是想说明，希望回答问题的朋友用心一点.

废话不多说,回答楼主的问题.

首先楼主采用的工艺,主要是电脑雕刻机,电脑雕刻机的优势在于,速度,雕刻成品的完美性比较高.

加工流程,那么肯定是设计排版,然后是做路径,接着在机器雕刻。最后是后期的打磨油漆处理.

设计比较重要,一个成品好不好看,那么主要是取决于设计.那么雕刻一般说来楼主所制作的成品难度不高，对于雕刻来说要求不是很高.(除非做一些高档雕刻技巧的东西)然后是打磨油漆,当然一个成品最后的工序肯定是为了弥补前面工序的失误和瑕疵.所以打磨油漆也是非常重要的.

板材的话,那么楼主其实是可以选择,木头,木头可以选择比较便宜,不容易变形就行了.其次还是可以用低档的材料,比如密度板和木头直接板.

处理就不多说了，油漆的经验技巧那就太多了，而且众说不一的.

从楼主的实际情况来看的话,那么可以提高设计,和雕刻技巧.当然如果有心,那么可以从整个流程里面个个环节来丰富产品.比如采用一些有纹理的木头,那么喷清漆,那么成品就可以看到比较清晰的纹理.这也是一种构思.比如在设计上面设计多样化的雕刻方式,这也是一种构思.在油漆上面处理一些效果什么的。这也是一种构思.都可以融合起来的.

设计那么多看看别人做的东西,别人怎么设计的.比如广告里面的设计也可以融合起来的。雕刻技巧,那么就是怎么雕刻更好,更光滑,更精细.都是有很多技巧的.还可以结合各种雕刻技巧同时运用.虽然雕刻方式不多.比如单线雕刻,镂空雕刻,三维雕刻,浮雕影雕等等.都运用到设计里面.那么楼主就可以得心应手的操作和设计了.

做得多了，看得多了.那么就有经验了,那么就有心得了.

我能所说的也就只有这么多.希望对楼主有那么些许感受.那么我打这么多字,也就是非常值得的了.谢谢.

电脑雕刻需要一定的量,有量才有利润!!!

你既然有书法功底,为什么不尝试手工雕刻呐???

我也想丰富这方面的知识,目前积累了一些,可QQ:395618776