汉代青铜箭头,市价150元左右。
《秋晚的江上》这首诗描写了归巢的鸟儿 斜阳 芦苇 等景物,为我们描绘了一幅归巢的鸟儿驮着夕阳,夕阳落在江上染红芦苇的画面。整首诗富于旧诗词的情调,寥寥数笔,即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景。
《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品,收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体,小幅的描写,简洁的勾勒,散文的句式,即兴的抒发,描写了归巢的鸟儿 斜阳 芦苇 等景物,为我们描绘了一幅归巢的鸟儿驮着夕阳,夕阳落在江上染红芦苇的画面。
诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画,但在画面上的事物是动的,而不是静的。“归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候,天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上,好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色,在诗人的笔下,带着一股悲哀的美。“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了,这是诗人的想像,同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字,一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像,另一方面也是突出鸟倦的程度,因为驮是一种负荷,而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致,而包含诗人对生活的体验。
“双翅一翻,把斜阳掉在江上”。诗人原只注意江上的飞鸟,照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻,才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了,但背上还驮着斜阳,并不觉得是沉重的负担。在诗人看来,正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底,而说落日被鸟翅翻掉在江里,这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写,与其说是鸟驮斜阳的自然延伸,毋宁看作是诗人想像力的深化,它使夕阳沉入江心,这一瞬间的景象更出神入化了。同时,鸟翻双翅,抖落斜阳,在情绪上也是一种发展,它表明鸟不堪沉重的负担,希冀于一种自由的生活。
“头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面,也点染了芦苇。在一瞬间,白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面,到芦苇丛中,眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
整首诗富于旧诗词的情调,寥寥数笔,即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景,同时又有诗人自己的风格,就像最末两句,过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化了,给全诗平添了一些情趣与生气。
全诗如下:
秋晚的江上
归巢的鸟儿,
尽管是倦了,
还驮着斜阳回去。
双翅一翻,
把斜阳掉在江上;
头白的芦苇,
也妆成一瞬的红颜了。
星月相隔不盈尺 谜底:肩 作者:陈昌年 [赏析]晚上眺望天空,只见星月交相辉映,而且月亮与有些星星之间的距离似乎不够一尺之遥。这就是面句所表达的原意。但一入谜,这面意就得遵照文字游戏的规律而发生望文生义似的变化,已经不再是旧时模样了。你看,“星”在这里被象形成一点即“丶”;“月”字依然如故,“不盈尺”却被别解成:“尺”字不够圆满,即少了其中一捺,只剩下“尸”。最后将“丶”、“月”与“尸”三个笔划字素重组,便得出谜底“肩”。本谜采用的是象形法与减损法,象形恰当,减损有度,显得十分干净利索,简洁明快。 谜面:谜面:江头宫殿锁千门 谜底:阔 作者:申立峰 [赏析]“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿?”大诗人杜甫在他的七言乐府《哀江头》起首四句,便写出安使之乱长安沦陷之后,昔日曲江池畔的烟柳繁华、富贵风流已成旧梦。而展现在世人眼前的是千门关锁的宫殿,萧疏冷落的春景。诗作沉郁顿挫,意境深邈,是脍炙人口的名篇。谜作者慧眼灵心,借得珠玉七颗,巧运增损离合之法,一一联缀:“江头宫殿”暗示方位字素,“江”之头为“氵”;“宫”之殿(作殿后解)指“口”;“锁千门”是指示“千门”两字与“氵”、“口”关锁起来,集结成为“阔”字。谜作虽意境苍凉,造底却别解生趣。扣合准确,字字活用。称得上是借用诗句成功之佳谜。 ◎云端斜月伴三星(六画字)产 初看面句,以为其中“斜月伴三星”必扣“心”字,为老掉牙的象形扣合方法,并没有什么新奇之处。但细一看,却并非全是常见的老一套,而在老一套的基础上,别出心裁,精心构思,于平常之中隐显其趣,别有一番滋味诱惑着人的欣赏欲。“端”者,意为顶部、头部,“云端”,即为“云”字的顶部,可得“一”或“二”;“斜月”象形为一“丿”;“星”象形为一点即“、”,“三星”即为三个“、”;“伴”起抱合连缀作用,意为将所得之“一”或“二”、“丿”及三个“、”进行组合,则“二”与三个“、”可组为“立”,再加以“丿”,惟能得“产”。明白了其扣合过程,便不难体会到,此谜之拆拼重组,的确新颖出奇,不同一般,且扣合干练贴切,其实是一则很好的字谜佳作,只是不做认真体会,一时半会难以明白。
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