武汉大学国家文化创新研究中心负责人

一、武汉大学国家文化创新研究中心负责人

武汉大学国家文化创新研究中心的负责人傅才武，男，1966年出生，湖北崇阳人。他担任该中心的主任，同时也是武汉大学中国传统文化研究中心的教授和博导，以及武汉大学博士后。他的专业领域涉及文化经济史、文化体制和文化产业，曾在湖北省文化厅、湖北省文物局等多个机构从事文化艺术教育管理、文物管理和艺术管理工作，并在此期间进行深入的文化管理和文化产业研究。

傅才武曾担任华中师范大学文化产业研究所所长、湖北长江出版集团战略研究所所长和华中师范大学国家文化产业研究中心副主任。他主持并参与了多项国家级和省级重点课题，包括国家艺术科学和湖北省社科基金课题，为文化部、财政部、国家文物局等机构完成了多项大型文化调研项目，并提交了多项被采纳的政策研究报告。他的学术成果丰富，出版了七部著作，发表了40多篇关于艺术管理、文化体制改革和文化产业的论文。

他的主要学术著作包括：

《艺术教育管理学》（第一作者，2003年湖北人民出版社）

《近代化进程中的文化娱乐业——以汉口为主体的中国文化娱乐业现代化道路的历史考察（1861－1949）》（2005年湖北教育出版社，专著）

《湖北文化史·艺术史》（合著，2006年湖北教育出版社）

《文化市场演进与文化产业发展——当代中国文化产业发展的理论与实践研究》（2008年湖北人民出版社，第一作者）

傅才武的研究成果涵盖了艺术表演团体体制、文化体制改革、艺术表演行业等方面，他的论文发表在各类学术期刊上，如《湖北民族学报》、《中国文物报》等。

他的主持课题涵盖国家艺术科学部级课题、湖北省社会科学重点课题等，内容涉及文化产业、艺术教育管理、文化体制改革等多个领域，显示出他在文化创新领域的广泛影响力。

二、孟建的主要著作

《广播电视新闻写作》，中国广播电视出版社，2000年1月版； 《广播电视新闻范文评析》，新华出版社，2001年1月版； 《网络文化论纲》，新华出版社，2002年12月版； 《冲突与和谐：全球化与亚洲影视》（主编），复旦大学出版社，2003年8月版； 《媒介经营管理丛书》（主编之一），华夏出版社2004年2月版。 《电视产业经营管理丛书》（主编之一），华夏出版社2004年7月版； 《图像时代：视觉文化传播的理论诠释》（主编），复旦大学出版社 2005年 10月版； 《中国公共关系发展报告<2005-2006>蓝皮书》（主编），山西教育出版社，2006年12月版； 《吐鲁番地区文化产业发展规划》（主编），新疆人民出版社，2007年8月版； 《医院形象与危机公关》（主编之一），复旦大学出版社，2007年11月版； 《中国公共关系发展报告》（主编）， 复旦大学出版社，2008年12月版； 《城市形象与软实力:宁波市形象战略研究》（主编），复旦大学出版社，2008年12月版； 《城市主题文化的传承与升华》（主编）, 浙江工商大学出版社，2010年11月版； 《当代广播电视概论》，中国传媒大学出版社，2011年3月版。 《网络舆情的收集研判与有效沟通》，五洲传播出版社，2013年1月版。 《言说的跬步》（自选集），江苏人民出版社，2014年11月版。

三、粉丝经济的中国概况

改革开放后我国出现了广义的“粉丝”。比如邓丽君迷。但那时还没有商业色彩，更不能称之为形成“粉丝经济”。事实上“粉丝经济”的发展速度与大众文化的商品化速度是一致的。中国“粉丝文化”和“粉丝经济”发展于上世纪90年代后期，当时的“追星族”有较强的自发性。但是缺乏计划性和组织性；而如今的“粉丝”则呈现出职业化趋向。其有计划、有组织，专业化程度较高，甚至逐渐形成“粉丝”产业。而这正是随着近几年各种选秀节日的发展而出现的，比如湖南卫视的“超级女声”节目。现在的“粉丝”是一群特殊的大众文化接受者，年龄较为集中在15～31岁，女性较多，他们以异乎常人的热情投入于他们所倾慕或崇拜的特定个人(明星、名流)、节目/作品(电影、电视、音乐作品)、团体(流行乐团、球队)等，虽然不一定有很强大的购买能力，但其为偶像消费的冲动却很惊人。

2006年，当各类选秀节目落下帷幕后，广电总局发展研究中心对上海东方卫视“加油!好男儿”、“我型我SHOW”、“创智赢家”、“舞林大会”叫板真人秀进行的调研报告显示，这四档真人秀的各环节价值超过38亿元，对社会经济的总贡献达到76.89亿元。我型我秀”和“加油!好男儿”两个选秀节日的短信投票总共有1600万条之多，“粉丝”不仅仅是一支庞大的消费群，同时也是一支具有潜力能量的经济力墙。2006年11月6日，全球首个以“粉丝”为主题的节庆正式在中国创证推出.主办者明确宜称“粉丝节”的目的。就是为了孕育“粉丝”健康文化，撬动—个潜力巨大的“粉丝产业”，形成一种新兴的“粉丝经济”。

粉丝经济概念的产生为音乐、影视等娱乐行业指明了客户所在，区分客户和用户，并差异化地对这两个群体服务正在被业内人士普遍关注，行业期待粉丝经济的提出可以改变近年来收入低迷、新人和新作品匮乏的现实。

追根寻源，粉丝文化、粉丝经济，基本还是个舶来品，是欧美波普文化的东移。只是让西方人万万没想到的是，粉丝文化在中国居然那么风行，那么有冲击力。